Kino für die Ohren

Mitte der 70er Jahre dachte das amerikanische Kino, das große Orchester sei aus der Mode. Dann kam jemand, der das Gegenteil bewies — und das Kino änderte sich. Ein Hai, der nur zwei Töne braucht. Eine Galaxie, weit, weit entfernt. Ein Junge auf einem fliegenden Fahrrad. Ein Hut, eine Peitsche, ein Tempel. Der April-Abend nimmt […]

Es gibt zwei Schulen der Filmmusik. Die eine kommt aus Hollywood. Die andere kommt aus Italien. Während die einen ihre Geschichten mit großem Orchester erzählten, machten die anderen es kleiner – eine Mundharmonika in der Wüste, eine Oboe im Urwald, ein Walzer in der italienischen Familie. Der Februar-Abend wendet sich Italien zu – der Filmmusik,

Weihnachten im Film hat zwei Tonarten. Die warme: Schnee, Fenster, Klavier, Familie am Tannenbaum. Und die schräge: wenn Weihnachten als Bühne dient für einen Überfall, eine Liebesgeschichte zwischen Wildfremden oder einen einsamen Helden auf einem Hochhaus. Der Dezember-Abend nimmt beide ernst – Lieder, die seit Jahrzehnten zu Weihnachten gehören, und Stücke, die unter dem Tannenbaum

Manchmal ist die Musik schneller als die Kamera. Ein paar Töne genügen – und der Saal weiß: gleich passiert etwas. Der Halloween-Abend folgt dieser Spur durch sechs Jahrzehnte gespenstische Filmmusik. Manche der Stücke sind aus Filmen, die jeder kennt. Andere waren nie für einen Horrorfilm gedacht – und sind trotzdem zur Erkennungsmelodie für Gänsehaut geworden.

Fünfzehn Melodien aus dem Kino-Gedächtnis ganzer Generationen – Musik, die im Kopf hängen bleibt, oft länger als die Filme, aus denen sie stammt. Das Liebeslied vom Fensterbrett. Der Reiter in der Wüste. Der Moment, in dem die Musik den Schreck vorhersagt. Die Eleganz im schwarzen Smoking. Sie werden vieles wiedererkennen – und zu jedem Stück